劇院參加文化部2013年國家藝術院團演出季的現代京劇《杜鵑山》經過多天的磨排加工，已日臻完善。從(cong) 8月22日起，該劇原排、著名京劇表演藝術家楊春霞、高牧坤親(qin) 臨(lin) 現場，為(wei) 該劇親(qin) 授執排，從(cong) 念白、身段到舞台調度無不細致入微地予以指導。兩(liang) 位老師汗灑排練場，為(wei) 此次演出助陣。

尹曉東(dong) 副院長，楊春霞、高牧坤審看排練

    楊春霞老師在排戲中反複強調，表演要走進人物心理，不能總在動作和念白上“背”戲，要有心理節奏。對表演上的思考既要符合節奏，又不能完全被節奏所束縛。《杜鵑山》詩化的台詞，韻律化的念白，是該劇藝術化的處理，因此劇中的韻律和節奏就顯得尤為(wei) 重要了。

楊春霞示範指導

高牧坤示範指導

    每次演出都是給參演演職員藝術再提高的最佳機會(hui) ，高牧坤老師在排練過程中感慨的說：“何為(wei) 傳(chuan) 承，一定要實授，傳(chuan) 、幫、帶是京劇藝術的規律，隻有基礎打好了，在藝術創作過程中才能有根基。”

    高老師排練中多次向演員提出一個(ge) 要求——塑造人物。無論是主演還是群眾(zhong) 演員，人人都有戲，個(ge) 個(ge) 都是人物。每次演出都要作為(wei) 一次人物創作去思考，讓每一個(ge) 鮮活的人物在濃烈的情感中，在有層次的表演中熠熠生輝。

   “在現代戲的排演過程中，向生活要人物，向戲曲要手段。”尹曉東(dong) 副院長在排練後的講話中與(yu) 青年演員分享李少春先生的排演心得。他表示，《杜鵑山》是六七十年代現代戲的巔峰之作，它很好的總結了1963年、1964年以來現代戲創作的經驗，凝結了太多藝術家的心血和勞動。此次ktcooks複排該劇，不僅(jin) 是對前輩藝術家致敬，也為(wei) 京劇的傳(chuan) 承積累了非常重要的創作經驗。

                             （供稿：吳苑  攝影：春來  編輯：美妮）