我與(yu) 《紅色娘子軍(jun) 》

杜近芳口述   張正貴整理

　　1963 年，何金海老師帶我去三座門看電影《紅色娘子軍(jun) 》，白天看完了，我非常激動，我說晚上再看，哪看都成，站著看都成。我跟何老師說，“咱們(men) 要排這戲多好！”何老師說，“你別跟別人說去，內(nei) 定了！”我趕忙問，“都誰呀？”“你的瓊花，李少春老師的洪常青，袁世海老師南霸天。”我說，“葉老師呢？”何老師說，“葉老師說了，戴著金絲(si) 眼鏡，拿象牙煙嘴，一要跟葛存壯學習(xi) ，二要跟葛老賽一賽，南霸天是草包，這師爺腦子裏頭可不簡單。”

　　咱們(men) 詳細講講《紅色娘子軍(jun) 》創排的具體(ti) 情況。比方說洪常青這個(ge) 角色的設計者是李少春。李少春身體(ti) 欠佳的時候，就是李金泉幫著他進行設計。給吳清華設計唱腔的是張君秋先生。

　　當時，為(wei) 了排好這個(ge) 戲，李少春、李金泉、張君秋、閻肅等我們(men) 這一組都不回家，都住在軍(jun) 藝那。閻肅特別逗，因為(wei) 每天三班的創作，天氣又特別熱，所以熱得不行了，閻肅就穿遊泳衣跑到遊泳池裏納涼去了。很少看他休息，不是拿筆就是在那看書(shu) ，要不然就是寫(xie) 東(dong) 西。他平常不大說話，人非常謙虛。經常是寫(xie) 好的詞就分給大家去看，大家看完之後，他就到我們(men) 創作組來，然後對大夥(huo) 說，我寫(xie) 這本子，你們(men) 看看，這成不成？當時，他是創作組的負責人，他非常尊重京劇藝術的特殊規律，願意傾(qing) 聽大家的意見，參考吸收大家的好意見，再進一步修改文學劇本。有時候唱腔組和身段組的同誌意見不一，他能把這些個(ge) 好的意見綜合在一起，很好地吸收和調和。我記得閻肅在創作《紅色娘子軍(jun) 》時，他在劇本上經常問我一句話，“你唱得舒服不舒服？”經常問張君秋老師，“你設計唱腔困難不困難？”哪不合適了，隨時就能更正修改。所以，這種創作的態度和合作的精神，能不創作出成功的作品嗎？為(wei) 什麽(me) 《紅色娘子軍(jun) 》那麽(me) 快就排出來了？就因為(wei) 我們(men) 生活在一塊，心想在一塊，創作的意念在一塊。因為(wei) 大家夥(huo) 在一塊都沒有隔閡，所以這戲很快就出來了，然後進行彩排。彩排的時候，請各樣板團來審查，然後進一步修改提高。從(cong) 1970 年開始，到1973 年就拍了電影。

　　閻肅說，我是先有的生活，才有的戲。我們(men) 都覺得閻肅在生活的體(ti) 驗上是很深的。所以演現代戲沒有生活的體(ti) 驗和積累就是閉門造車，是不行的。你不到生活中去感受體(ti) 驗，你腦子是空的。

　　我要體(ti) 會(hui) “娘子軍(jun) ”的戰鬥生活，我就必須要下部隊去體(ti) 驗軍(jun) 營的生活。因此，我上楊村小部隊，下連隊去體(ti) 驗，還必須練打靶。連隊小戰士都是從(cong) 農(nong) 村來的，做那飯就做四成熟，我就跟他們(men) 吃一樣的飯。到了禮拜天，分別是上午10點吃飯和下午4點吃飯，餓得難受，就得忍著。那時候，每天像軍(jun) 人一樣出操訓練，我吃的多著呢，不像女同誌的飯量。你不能想象我那時候，吃著一大碗的頂著鼻子的白米和小米飯，邊吃邊拿一碗水，一邊吃一邊喝。有時候這禮拜改善一下，吃一回炸油條，下禮拜吃一回油餅。

　　我還打過手槍，打過和沒打過是兩(liang) 回事，這在舞台上是能體(ti) 現出來的。在楊村時，我打的是步槍，每天一大早打靶，趴了一個(ge) 多月，連那邊都打不著，打槍不那麽(me) 簡單。後來老覺得肚子老涼的，就是在那趴的，也顧不得。在《紅色娘子軍(jun) 》中，吳清華拿的是“老三八式”的步槍，如果我要沒有下部隊，這槍你拿都不會(hui) 拿，是不是？更不要說各種舉(ju) 槍、瞄準等的動作。因為(wei) 一般咱們(men) 拿槍，一個(ge) 是衝(chong) 上，一個(ge) 是衝(chong) 地，這樣走火不容易出事。

　　我在《紅色娘子軍(jun) 》中，剛開始演的時候拿槍橫著就出來了，這個(ge) 懂的人就知道這是沒打過仗的。等到我後來經過軍(jun) 隊的體(ti) 驗和訓練之後的吳清華再拿槍，朝天朝地，就是標準的姿勢。所以演現代戲，必須要體(ti) 驗生活，你沒有生活到台上就露餡。

　　我們(men) 排出《紅色娘子軍(jun) 》之後才去的海南島體(ti) 驗生活。吳清華是一個(ge) 童養(yang) 媳，她是在海南島上生活得很苦的一個(ge) 女孩子，睡牛棚，蓋的是草席。我上了海南島之後，才知道什麽(me) 叫睡牛棚，蓋草席。我一看現場那環境，我內(nei) 在的情感就深了許多。演這戲，如果覺得我美我媚，那你絕演不好這戲。所以我後來唱的時候，自己也感到越唱越有味。那時候張君秋老師給編唱腔，我們(men) 兩(liang) 人晚上就坐那院子裏，《紅色娘子軍(jun) 》的唱腔就是這樣一夜一夜地搞出來的。我和張老師一塊研究，我們(men) 一塊分析閻肅給我們(men) 講的唱詞的內(nei) 容，和我們(men) 的唱腔一對照，內(nei) 容和形式絕對是統一的。

　　這出戲的合作者們(men) 都為(wei) 了藝術非常的堅韌和拚命，比如，洪常青的扮演者馮(feng) 誌孝。他是唱老生的，是作為(wei) 青年培養(yang) 對象來到一團的，拜了馬連良先生。他是有基本功的，但是主要是唱工和做工老生戲，但在這出戲上也是脫了層皮，很拚命地在完成，超越了老生行當。為(wei) 什麽(me) 呢？給他設計了高難度的動作，你想想他一唱老生的，讓他打飛腳上桌子，不是從(cong) 桌上打飛腳往下，是從(cong) 下打飛腳跳桌上，對於(yu) 一個(ge) 武生演員來說，也不是那麽(me) 簡單的。所以，馮(feng) 誌孝得了肝炎，就是這出戲給累出來的。我記得，當時劇組一起出發，都坐大汽車，所有人都上了汽車，唯獨不見馮(feng) 誌孝，一看他上不去，腿都邁不動，就坐在那個(ge) 上車的台階上，他跟司機說，“你關(guan) 門吧。”然後，他嘴裏邊就開始吐白沫子了……所以，我們(men) 這些人為(wei) 了藝術都是拚了命了，我們(men) 是帶著這種情緒把這電影拍好的。

　　內(nei) 容選自《難忘的記憶：ktcooks老藝術家口述》，中國文史出版社2016年10月出版，責任編輯王文運、梁潔。

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