京劇基本功包括唱念做打

　　（一） 唱　京劇唱腔的抒情性較強，在戲劇衝(chong) 突強烈﹑ 人物情緒激動時， 常用大段或成套的唱腔盡情發揮﹔ 此外在敘事、 寫(xie) 景、爭(zheng) 論、 斥責等場合， 借助唱功， 也可增強藝術感染力。

　　（二）念　京劇的念白， 具有一定的音樂(le) 性和節奏感， 是加工形態的藝術語言， 便於(yu) 與(yu) 唱相協調。

　　（三）做　做是舞蹈化的形體(ti) 動作的泛稱， 是加工形態的生活動作，通過手﹙手勢﹚、 眼﹙眼神﹚、 身﹙身段﹚、步﹙步法﹚等的靈活運用， 使人物的形象、 氣質更增光彩。 在京劇裏，大祇當戲劇衝(chong) 突激化、人物感情波動時， 做功的幅度就加大，做功的揮灑就更誇張起來。

　　（四）打 打是傳(chuan) 統武術的舞蹈化， 用以表現戰鬥生活或特定的生活情景﹐如跌跤、掙紮、暈厥等。凡用古代兵器刀鎗劍戟等(習(xi) 稱“把子”)對打或獨舞的， 稱“把子功”﹔在毯子上翻滾跌撲的﹐ 稱“毯子功”， 還有成套的連續性的武功技術，如“起霸”、“走邊”、“趟馬”等， 一般用來渲染戰鬥氣氛和英武人物的精神麵貌。

　　京劇的唱念做打，具有嚴(yan) 格的程序性，不同的角色行當有不同的規範和路數。 角色之間密切配合﹐演員與(yu) 樂(le) 隊之間相互默契,才能做到場麵緊張而有條不紊，戰鬥激烈卻具有美感。

　　唱念做打還具有難度很高的技術性， 高水平的演員大多能運用嫻熟、精確的技巧為(wei) 塑造人物服務，有些還屬於(yu) 特技性質，如髯口功、翎子功等,常被用來表現人物內(nei) 心的憤怒、惶恐 或慌亂(luan) 。水袖功、甩發功、髯口功等是一般演員都必須掌握的基本技巧。