京劇唱、念、做、打“四功”的好壞，在於(yu) 演員運用口、手、眼、身、步技巧的嫻熟程度。戲班將其稱為(wei) “五法”。本期“京劇小課堂”，本報特邀山東(dong) 省戲劇家協會(hui) 副主席王華瑩，為(wei) 大家講述京劇的“五法”。

　　口：口法在五法中占居首位，演員在舞台上表演時，不僅(jin) 要唱得動聽，念得清脆上口，在口形上也要給觀眾(zhong) 一種美感。而不同的角色在表演時要運用不同的口形。

　　手：京劇演員手的姿勢與(yu) 手的動作，都有一定的程式。以“ 雲(yun) 手”為(wei) 例。“雲(yun) 手”是一種常用的程式動作，它是通過雙手、雙臂相互協調的動作，構成舞蹈化的姿態，用以表現人物的精神氣度。“雲(yun) 手”的手勢，根據不同的行當、不同的人物性格，就有各自不同的表現方式。

　　眼：前輩表演藝術家們(men) 常說：“上台全憑眼，一切心中生。”藝術家們(men) 創造性地運用眼睛這一器官，表現劇中人物的喜、怒、哀、樂(le) 、癡、傻、呆等情感與(yu) 情緒的變化，並將這種表演方法代代相傳(chuan) ，成為(wei) “五法”之一。

　　身：身法是五法中的樞紐，起到承上啟下、上聯下接的中樞作用。身法的功能大致分為(wei) 以下幾種：起、落、進、退、側(ce) 、反、收、縱。每個(ge) 演員在表演中做出的每個(ge) 身段或動作，都是和上麵所講的八個(ge) 字的姿勢所分不開的。在京劇裏，身段表演十分重要，它在相當一部分劇目中占有極為(wei) 關(guan) 鍵性地位。如梅蘭(lan) 芳先生在《貴妃醉酒》中，通過采用“臥魚”形式的身段表演，讓觀眾(zhong) 得以體(ti) 會(hui) 到楊貴妃酒醉後的複雜心態。

　　步：步法泛指演員在舞台上舉(ju) 足、邁步的規律、程式。步主要指的是“台步”。台步是演員在舞台上走路所用的藝術化的步伐。在京劇中，根據劇中人物的性別、年齡、身份以及規定情景的差別，台步也各有不同，如雲(yun) 步、蹉步、醉步、跪步等等。